베이비 드라이버 Baby Driver , 2017 - 그야말로 신들린 솜씨. 흘러넘치는 음악애와 액션이 동기화된 전인미답의 신감각

 

영화 소개

「숀·오브·더·데드」 「핫·퍼즈 우리 슈퍼 폴리스 맨!」등으로 알려진 에드가·라이트 감독이, 음악을 하면서 경이로운 운전 테크닉을 발휘하는 젊은 운전자의 활약을 그린 오리지날 작품.천재적인 드라인빙 테크닉으로 범죄자의 도주를 돕는 길잡이를 하는 베이비는 어릴 적 사고 후유증으로 이명에 시달리고 있지만 음악에 의해 외계에서 차단되면서 이명이 사라져 놀라운 운전능력을 발휘할 수 있다.

 

 

그 때문에, 엄선한 플레이 리스트가 갖추어진 iPod가 일의 필수품이었다.어느 날 운명의 여인 데보라를 만난 베이비는 도망가는 사람에게서 발을 빼기로 결정하지만, 베이비의 재능을 아까워하는 범죄조직 두목에게 협박을 당해 무모한 강도에 손을 벌리게 된다.베이비 역은 분명 별 때문이 아니야로 주목받은 젊은 배우 안셀 에르고트.여주인공이 되는 데보라를 신데렐라의 릴리 제임스가 맡았으며 케빈 스페이시, 제이미 폭스 같은 실력파 베테랑 배우들도 함께 출연했다.

 

그야말로 신들린 솜씨. 흘러넘치는 음악애와 액션이 동기화된 전인미답의 신감각
우선 이 재미, 올해 1, 2위를 다투는 수준이라고 해도 무방할 것이다.서두부터 차가 종횡 무진으로 질주하는 상쾌감은 정평이 나 있다.막상 마음에 드는 넘버가 흘러나오면 인트로 부분부터 완코피를 한 주인공 '베이비'(안셀 에르고트)가 일거수일투족을 동기화하며 화려한 스텝으로 액셀을 밟아 신이 내린 듯 손놀림으로 핸들을 꺾는다.이렇게 매달리듯 쫓아오는 경찰차떼를 음악에 맞춰 우아하게 따돌리고 이제 막 은행강도를 끝낸 동료들을 보기 좋게 따돌리는 것이다.

 

 

충격만 받은 이 오프닝대사는 거의 없다.그런데, 이 일련의 영상에서는, 각각의 역할이나 성격, 특징, 현재 놓여져 있는 상황, 역학관계등이 모두 세세하게 전해져 오는 것이 아닌가.마치 귀신 같은 솜씨. 한순간 월터 힐 감독의 디 드라이버와 니컬러스 윈딩 래훈 감독의 드라이브 등이 머리를 스치지만, 아니 기재 에드가 라이트가 쏘는 이 호포에는 그 작품들과는 다른 뭐라 말할 수 없는 장난기와 화려함, 사랑스러움이 함께 묻어난다.

 

기본축이 되는 것은, DOC(케빈·스페이시)를 수령으로 하는 범죄 팀과 그 안는 드라이버의 이야기. 그렇다고 해도, 본작은 결코 액션을 고집하는 일 없이, 사람이나 차의 움직임을 사용해 리듬을 새기는 뮤지컬이며, 신선한 보이·미츠·걸의 러브 스토리이며, 슬픈 과거를 가지는 청년이"음악"을 매개로 사회와의 연결을 유지하려고 하는 이야기.그 모든 것을 어안이 벙벙해지는 수법으로 각본에 빠뜨린 걸작. 이렇게 음악의 힘을 빌려 모든 장르를 횡단해 나가는 라이트 감독의 수완은 그야말로 '베이비'의 탁월한 운전기법 그 자체라고 할 수 있다.

 

핫 퍼즈 우리 슈퍼폴리스 맨과 월즈엔드 주정뱅이가 세계를 구한다! 등 대사의 재미와 기상천외한 발상으로 쾌진격해 온 라이트 감독.그에게 전에 농담 삼아 당신은 영화계에 혁명을 일으키려는 거냐고 물은 적이 있다.그는 웃으며 그런 큰 생각 안 해라고 대답했지만 사실 그는 앞으로 영화계를 적잖이 바꿀지도 모르는 본작을 은밀히 20여 년 전부터 계획해 온 듯하다.지금까지와는 완전히 다르다.한 수 건너편 세계로 가버린 느낌마저 드는 이번 마무리.그 막강한 영향력은 무엇보다 종영 후 관객의 발밑, 그 경쾌한 스텝에서 가장 단적으로 드러날 것이다.

 

쾌음·쾌주 음악 드리븐·겟타웨이
통칭: 베이비.천재적인 드라이빙 테크닉을 자랑하는 "놓치는 사람"의 청년.어린 시절 당한 사고 후유증으로 이명에 시달리고 있지만 일단 음악을 들으면 화려한 핸들놀림으로 추적자를 뿌린다.웨이트리스 데보라와 만나 빚도 완제하고, 새로운 날들이 시작되려는데 다시 의뢰가 들어온다.

 

앤트맨의 감독을 내린 에드거 라이트가 제작사 MRC의 접근을 받아 실현시킨 완전 오리지널 작.OST의 인트로덕션에서 Baby drives cars, but music drives Baby라고 라이트 감독이 설명하듯, 베이비는 음악에 자극받아 차를 몰다.존 스펜서 익스플로전의 벨바텀으로 새빨간 스바루가 애틀랜타 거리를 질주하는 오프닝은 본작의 콘셉트를 상징하는 시퀀스다.

 

록, 소울, 힙합과 다양하고 다양한 킬러트랙으로 캐릭터들이 싱크로하고 스토리가 이끌려 간다.스토리 드리븐도 아니고 캐릭터 드리븐도 아니다.뮤직 드리븐이라는 신경지가 개척됐다.

 

 

스타일의 훌륭함을 넘어오는 순간
보는 사람에게 감상을 물어봤지만 스타일만 있고 실속이 없다는 비판을 듣는다.사실 그렇지 않아요!라고 단언할 수 있는 반론이 떠오르지 않지만, 자신은 확실히 뭉클하고 그저 멋있기만 한 영화라고 생각하지 않는다. 자신이 가장 감동하는 것은 「다리 건너편이 경찰차로 봉쇄되어 있는」장면. 과연 아메리칸 뉴 시네마적인 전개인 것은 알고 있다.하지만 에드가 라이트는 굳이 아메리칸 뉴 시네마를 부끄러워하지 않고 해보고 싶었던 것 같다.

 

 

음악과 영상과의 싱크로(싱크로)는 큰 매력이지만, 그 씬은 그 컨셉보다 뉴 시네마적인 도피행을 우선시하고 있고, 게다가 안이한 뉴 시네마적 배드 엔드에 빠뜨리지 않은 것에도 기분이 좋아져 버렸다.제작자가 허영화를 진심으로 믿고 있기 때문에 실현된, 매우 아름답고 해피한 영화라고 생각하고, 각각에게 감동을 줄 수 있을지가 평가의 갈림길일 것이다.